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2010-05-17T12:28:00.001-07:00

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CASA IN ficou entre os 10 Vencedores da Categoria "Selected through the rating of all visitors (+10 projects)" nos WA AWARDS

Casa LRS Concluída
Inerte.Arquitectura Na Exposição "Architettura Contemporanea in Portogallo" - Faculdade de Arquitectura de Palermo - Sicília
Inerte.Arquitectura Na Conferência "Architettura Contemporanea in Portogallo" - "A Casa Portuguesa"
Casa LRS publicada em Revista Italiana

Inerte.Arquitectura
Pedro Gonçalves & Pedro Mosca
Arquitectos

2010-05-17T08:40:00.000-07:00

2010-01-06T07:05:00.000-08:00

2010-01-06T06:54:00.000-08:00

2009-11-19T02:56:00.000-08:00

2009-08-25T04:17:00.001-07:00

2009-08-25T04:07:00.000-07:00

2009-08-25T03:54:00.000-07:00

2009-08-25T03:38:00.000-07:00

2009-08-20T06:41:00.000-07:00

Inerte.Arquitectura
Pedro Gonçalves & Pedro Mosca
Arquitectos

Rua Nª. Srª. de Fátima, 419, 2º Tr.
4050 Porto

Telf: 22 201 24 17
E-Mail: Arquitectura@inerte.net

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2009-07-19T10:54:00.001-07:00

2009-01-20T09:07:00.000-08:00

2008-11-09T08:34:00.000-08:00

Tipo: Moradia Unifamiliar

Sítio: Valongo

2008-09-08T00:40:00.000-07:00

Neste projecto procurou-se estudar a forma como mecanismo gerador de sensações, no sentido de se pesquisar as qualidades formais e espaciais que vêm a proporcionar uma determinada experiência na fruição do edifício.

Foram determinadas com o cliente diferentes sensações e conceitos de modo a que pudesse ser estabelecida uma semântica comum para o projecto. Seria dessa semântica que depois se partiria para a construção de uma narrativa espacial, onde se pudesse então percorrer sensorialmente o glossário proposto inicialmente. Quase de um modo literal, pudemos espalhar numa planta do terreno as palavras e marcar as suas relações, com o meio físico e real - o terreno, o sol, a estrada, o vale – e entre si, num plano mais abstracto, relações sintácticas que acabariam também por ajudar a definir a forma desta casa e o modo como se colocaria no lugar.

Tentou-se criar uma poética que é entendida por nós e pelo comitente, participante activo deste diálogo, que é clara no processo e aos olhos dos seus intervenientes, que se embacia aos olhos de terceiros, somente porque lidam com signos diferentes. Não é um código trancado, nem foi feito para ser secreto, foi apenas uma escolha de autores e comitente de acordo com o quadro em que se cruzaram valores comuns. Resolveu-se assim aquele dilema que Calvino expõe como o drama da génese do acto criativo, que no início se põe que se pode dizer tudo de todas as maneiras possíveis, e que como finalidade se impõe dizer uma coisa de uma só maneira.

As primeiras quatro palavras deste glossário têm as suas fronteiras muito juntas e diluídas, mas foram precisamente as suas nuances que nos atraíram: Percurso, Caminho, Meta e Deambulação. Os primeiros dois signos, Percurso e Caminho, o trajecto entre dois pontos de onde se vai de um lugar a outro, são muito próximos entre si. Têm a nosso ver uma pequena diferença que foi suficientemente importante para que tivéssemos de dividir esta ideia em duas palavras, destes trajectos entre dois pontos, desse ir de um lugar a outro, separámos o aspecto de movimento físico, o caminhar no espaço, do aspecto visual, mais abstracto, do acto de percorrer com os olhos, visualmente. Foram criados enfiamentos visuais entre diversos espaços e atravessando a casa, ligando lugares remotos do terreno, de modo a que se pudesse criar novas relações entre diversos pontos que não estavam relacionados fisicamente.

Ficaram ainda as palavras Meta e Deambulação, associadas por representarem um antagonismo de objectivos que tentámos transformar num diálogo produtor de multiplicidade. A ideia de objectivo, de finalidade certa que transporta a palavra Meta parece rivalizar com o vaguear, com a noção fluida de incerteza que corresponde à Deambulação. Tentámos, por isso, criar um circuito de múltiplas possibilidades de percursos propícios ao deambular desenhados por vãos, alinhamentos e clarabóias, que por sua vez se cruza com um trajecto físico e visual, marcado e rigoroso que atravessa toda a casa desde a entrada – esse primeiro lugar – até ao terreno no seu ponto mais alto – esse outro lugar.

2008-09-05T10:04:00.000-07:00

2008-06-11T07:46:00.000-07:00

2008-03-11T13:03:00.000-07:00

2008-02-27T11:59:00.000-08:00

2008-02-25T06:15:00.000-08:00

2008-02-09T23:41:00.000-08:00

2008-02-09T08:43:00.000-08:00

Tipo: Moradia Unifamiliar

Sítio: Ponta Delgada

2008-02-09T08:41:00.000-08:00

Tipo: Exposição de Arte Contemporânea

Sítio: Évora

2008-02-09T08:39:00.000-08:00

Tipo: Alpendre e Garagem

Sítio: Ponta Delgada

2008-02-09T08:38:00.002-08:00

Tipo: Moradia Unifamiliar

Sítio: Maia

2008-02-09T08:38:00.001-08:00

Tipo: Remodelação - Moradia Unifamiliar

Sítio: Porto

2008-02-09T08:36:00.000-08:00

Tipo: Moradia Unifamiliar

Sítio: Ribeira Grande

2008-02-09T08:31:00.000-08:00

Tipo: Remodelação e Alteração de Uso
Apartamentos T0

Sítio: Matosinhos

2008-02-09T08:28:00.000-08:00

Tipo: Remodelação de Interior de Vivenda Unifamilar

Sítio: Ponta Delgada

2008-02-08T11:31:00.000-08:00

Projecto Para a Exposição “As Portas Do Mundo”

“Não basta abrir a janela
Para ver os campos e o rio
Não é bastante não ser cego
É preciso também não ter filosofia nenhuma.
Com filosofia não há árvores: há ideias apenas”

Ao sermos confrontados com um pedido para um projecto, pulsa instantaneamente o desejo de intervir, de fazer, de criar uma imagem forte que traduza, de algum modo, esse desejo humanamente intrínseco a nós: da autoria e da individualidade. Mais ainda quando o confronto toma lugar num espaço já edificado, com uma identidade forte e marcada, aí, esse querer fazer algo significantemente nosso, cresce intranquila e velozmente. Somos intervenientes no espaço, na função e porque não na imagem.

No entanto, momentos há que a melhor oportunidade que temos é de fazer silêncio e deixar que o que importa fale por si…

É então um labor de síntese: o desenho do suporte daquilo que realmente nos trouxe a este ponto – as obras a expor.

Seguimos então pela criação de um espaço silencioso, que se acomoda ao edifício, placidamente, tomando a sua forma. Procura servir apenas como fundo às obras. Opta-se pelo cinzento como cor dominante. Esbate-se a imagem para aclarar a experiência da contemplação. O espaço permite o avançar e recuar perante a obra, o pormenor e o todo, permite a deambulação. Os percursos são livres e o fruidor escolhe, fluidamente, a dinâmica da sua exposição, ora seguindo as paredes sistematicamente, ora arriscando a ousadia do desvio que o seu olhar cativado pede. Aqui não somos turistas com um mapa, somos antes um flaneur curioso. A descoberta faz-se através da experiência e com os sentidos.

Esta é uma narrativa informal, empírica, e como tal socorre-se dos mecanismos da narração oral: eliminamos os pormenores que não servem à história, insistindo assim na repetição daqueles que são necessários à acção.

É por isso um projecto que se quer tranquilo, diz-se neutro na relação com as obras para que estas possam tomar o seu lugar próprio, o de protagonistas de um argumento, onde o projecto deve ser apenas o fundo diluído e desfocado onde a narrativa se desenrola, sem contar nenhuma história, um parceiro tácito, um companheiro silencioso.

Só porque, como escreveu Alberto Caeiro, por vezes “é preciso não ter filosofia nenhuma. | Com filosofia não há árvores: há ideias apenas”.

2008-02-08T11:06:00.000-08:00

O projecto é a primeira casa (250m2) de um casal, e tem por programa base 2 salas, cozinha, zona de refeições, garagem, 3 quartos e um escritório. O projecto foi desenhado para um loteamento no Pico da Pedra, Ribeira Grande, São Miguel e procura ter uma vida própria como objecto arquitectónico dada a diversidade de tipos de casa e linguagens encontradas na envolvente já existentes. A génese do desenho (porém) partiu da sua planta e da organização do interior. no rés do chão um quadrado que recebe os serviços e no primeiro andar um corredor em "u" que faz a distribuição pelos quartos. A volumetria foi o principal tema de trabalho, procurando-se a volumetria como instrumento lúdico, como dispositivo de formalização da ideia arquitectónica. Outro tema projectual foi a criação de varandas no negativo dos volumes de modo a criar espaços de intimidade exterior para cada utente, espaços que não se conectam, mas que relacionam cada usuário, no seu âmbito mais privado, o quarto, com a envolvente, desenvolvendo-se em fugas visuais que nunca se encontram. Os vãos do rés do chão procuram tirar partido do uso do lote e os do primeiro andar criar relações com a envolvente: montes de pastagem e mato típicos da zona norte da ilha de Sao Miguel. O escritório está virado para a via procurando criar uma relação com o quotidiano da rua e acentuando o seu carácter publico.
Os donos da casa não tinha qualquer tipo de ideia pré definida para a imagem da casa e decidiram apenas discutir a disposição funcional do projecto. A partir deste principio – de disposição funcional – gerou-se uma disposição espacial. Uma casa que não tem receio de ser gerada do seu interior, nem de afirmá-lo.

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Alpendre GCM

O pedido do projecto era uma garagem, uma pequena cozinha de apoio ao jardim e um alpendre com zona coberta e descoberta. Um programa simples, de apoio a uma casa de férias. O projecto tinha também como objectivo criar uma ligação entre duas cotas distintas do terreno e servir de charneira entre a moradia existente e uma nova cuja construção se equacionava, no lado oposto do terreno.

O resultado destas condicionantes deu origem a um projecto que as divide em 3 peças que se apoiam, com um sentido tectónico, em que a materialidade provém dessa lógica de suporte. É um estudo de como as coisas se podem assentar.

Assim o projecto constitui-se de um pequeno volume encerrado revestido a cerâmica e com pequeníssimas aberturas, onde se apoia um grampo de betão branco que não só serve de cobertura à garagem como suporta em cima os dois alpendres. Finalmente ligeiramente pousada e orientada a um monte vizinho o alpendre coberto, uma caixa de madeira, leve e alta, que se impõe no terreno: de cota alta como um túnel que se precipita para a paisagem que enquadra; da cota baixa um caixa monumental, em equilíbrio que marca a presença de algo. Cria-se a ligação visual que permite aproximar duas casas que estão em lados opostos e terão idades opostas. Como se uma fosse o pai da outra: a mais antiga olha sobranceiramente, vigilante, a outra sentir-se-á vigiada e cuidada de longe: mas autónoma na sua adolescência rebelde.

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